劳尔·鲁伊斯以普鲁斯特式的意识流为骨架，将小说中绵延的主观时间拆解为碎片化的记忆拼图。 6️⃣6️⃣6️⃣。如果你是那种愿意花两小时感受“记忆如何篡改现实”的观众，或者对文学改编有耐心（不必读过原著），这片子会像一场缓慢的沉溺；若你只求剧情推进快、冲突明显，那它大概率会让你犯困。演员阵容简直吓人，德纳芙、贝阿、马尔科维奇，还有一堆熟脸，每个人都是那种“你就盯着看他演”的存在，愣是把内心戏全写在眼神和小动作里了。德纳芙一个侧身时眼角的微颤，马尔科维奇念独白时吞掉尾音的习惯，都让那些被语言稀释的瞬间重新变得可疑。适合那些愿意用观看一场手术的耐心，去端详“回忆如何篡改回忆”的观众。
人在死亡之前，这一生会在眼前快转而过；《追忆似水年华》是濒死之际，追忆此生的一切。 随著意识流动，看著照片想起与此人相关的往事，又从往事中的一个细微动作物品，回忆到与其相关的其它过往，如此再三地自由联想，便复杂交错地勾勒出了主角马塞尔的一生。 要以短短的2个小时又40分钟的影片，呈现《追忆似水年华》这部原著钜作的所有，无疑是缘木求鱼，因此导演聪明地抓住原著中意识流之感，让观众一如进入梦境般，随著马塞尔的思绪跃动，反覆穿梭在马塞尔漫漫一生的各个经验翦影中，感受到回忆之玄妙，却也让人容易在其中迷了路。 片中不时出现超现实的场景转换，如马塞尔坐在椅子上，新闻电影银幕之前滑动；马塞尔在街道上走到一半突然滑跤，在身体前扑之际静止，然后背景不断转换，接著他滑到了下一个场景；或者进入一个雕像错落的异空间，观众恍如置身梦境，也充分表达了「追忆」这件事，其实与「做梦」极为相似。而片中不断出现的静止画面、雕像意像，更表达了止凝吉光片影，紧握回忆的企图。 在追忆之时，也不免对「回忆」提出辩证：「如果遗忘所带来的回忆，不再与当下有任何联系，就能让我们瞬时体验新的气象，其实，我们早已体验过这些了……每一次类比的浮想，总将我带离现在……」 片尾也以雕刻师萨维尼的故事表达了「永恒」的意念，只要曾发生过，便是永恒，它不会消失，只是不再回来，因此能鲜活地历历在心。相关搜索：
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