《红衫泪痕》是威廉·惠勒在古典好莱坞体系下展现导演控制力的典范。适合想看“高傲主角如何一步步跌进真实”的观众，尤其适合那些反感脸谱化坏女人、喜欢观察角色骨子里挣扎的人。 ✿。剧情不算复杂，但人物之间的张力始终紧绷，尤其是舞会上众人被迫离场的那场戏，安静得能听见裙摆摩擦的声响。这电影叙事特别稳，不紧不慢的，把南方那种黏糊糊的闷热和贵族式的做派全拍出来了。适合喜欢看角色慢慢碎掉、又从废墟里捡东西重新拼起来的老片影迷——尤其是对“女性如何在偏见中维持尊严”想关又忍不住想看的观众。
贝蒂·戴维丝官司败诉重回华纳，却争取到一定范围内选角权利。此时华纳将制片重责交给新作风的赫尔·华和斯，开始“高成本、精制作”的路线。贝蒂在此情况下感到如鱼得水，很快演出了另一部再度获得金像奖最佳女主角奖的代表作《红衫泪痕》：以南北战争时期美国南方为背景，描述一名个性倔强的美女在任性地失去她的男友之后，再想尽办法将已经找为有妇之夫的他抢回来。此片在划时代的《乱世佳人》出现之前年面世受到好评。贝蒂跟导演威廉·怀勒连续合作了三部影片，确立了贝蒂的超级女星地位。事实上1937年起，贝薷连续十年赢得“票房皇后”的美誉，被推为“美国国影坛第一夫人”，这种殊荣在影坛上相当罕见。假如对贝蒂的银幕形象细心观察，可发现她鲜少扮演善待其它女人的角色，通常是跟别人怨对、抗争，甚至发生激烈的争执，充份显示出“同性相斥”的强烈排挤色彩。同时，贝蒂的角色也证明了女人一样可以强悍无情、咄咄逼人，甚至可以剥夺了一向被视为男性的特权，使男人反要吃女人的亏，可说是首位“女性电影”的诠释者。相关搜索：
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