沟口健二的《祇园歌女》和其他艺伎题材电影最大的不同，在于它压根没打算让观众陶醉在花街的精致风情里。这部电影适合那些不急着看高潮反转、愿意静下心感受阶层与性别如何无形束缚个体的人——尤其是对昭和时代日本市井氛围感兴趣的观众。最让我揪心的是她站在廊下听雨那段——明明什么都没说，你却知道她的未来已经像纸门上的影子一样模糊了。 沟口健二的长镜头静静跟在和服下摆后头，木屐踏过石阶的声响、料亭纸门后模糊的说话声，把整个祇园的规矩与窒息感都收进了画面。适合愿意沉下心感受昭和时代日本社会肌理、尤其是对女性处境题材有耐心的观众。没有刻意煽情，只有一个个生活细节在静默中积累重量。
母亲离世，父亲生意失败、疾病缠身，十六岁的荣子（若尾文子 饰）走投无路，只好到祗园投靠母亲生前的艺妓姐妹美代春（木暮实千代 饰）去做见习艺妓。经过美代春的悉心培训，一年后，荣子成为了一名亭亭玉立的艺妓。终于到了荣子第一次接待客人的这一天，美代春领着荣子接待了两名客人——楠田和佐伯。后来美代春和荣子跟着楠田到东京游玩，到达当晚在旅店内，楠田想与荣子发生关系，荣子不肯就范，在反抗中咬伤了他。因为这件事，美代春和荣子的生意大受影响，她们只得闲赋在家。饱受门庭冷落的荣子决定上门亲自道歉，而美代春得知后，急忙赶去替换了荣子。次日，荣子询问一夜未归的美代春是否为了自己而出卖身体。美代春的一番话，让荣子学到了作为艺妓的一套人生哲学。相关搜索：
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