故事是这样的：火车穿越战后欧洲的荒芜景色，一对夫妇在沉默中相对而坐，妻子鲁特沉浸在对过去的回忆里——她曾与另一个男人有过一段炽热却无果的恋情。比吉特·滕罗特演的那个歇斯底里的妻子，手指发抖地掐灭烟头时，你能听见她骨子里的绝望；而埃娃·亨宁沉默着流泪的侧脸，比任何吼叫都刺人。比耶·马尔姆斯滕演的丈夫也很绝，那种男人式的自私和脆弱，看得人想骂又想叹。适合不介意节奏慢、愿意琢磨人物心理的观众，特别是对婚姻中孤独和挫败感有体会的人。导演刻意淡化戏剧性高潮，转而用中近景捕捉人物微妙的肢体语言与眼神游移——比如哈塞·埃克曼饰演的丈夫在妻子面前突然沉默的几秒钟，空洞感远比台词更锋利。埃娃·亨宁演的那个女人，在车厢里把脸转向窗外，一滴眼泪都不掉，可你分明能感觉到她胸口堵着整片海。
在1946年，神情不安的芭蕾舞演员Rut陪伴他的丈夫Bertil结束了环意大利的学术访问，回到了瑞典。他们在巴塞尔(瑞士西北部城市，在莱茵河畔)的旅店房间里和火车上发生了争吵，他们把食物扔给了窗外饥饿的德国难民。无意间，他们听到了几个瑞典牧师关于婚姻的几句妙语，最终他们两人重修和好…… 在电影主题方面他延续了伯格曼早期电影当中性别对抗以及对婚姻关系的质疑。Rut和Raoul交往的失败以及所导致的不育是剧中关系网的死结，而她后来和丈夫Bertil的结合又产生了Bertil原来的情人Viola的悲剧，这所有一切扭结在一起就像漩涡吞没了生活中的激情。当时伯格曼和她第二任妻子Ellen闹离婚，本片可看作是伯格曼对婚姻的自况。 还有很重要的一点是，《三》是伯格曼早期电影的新尝试，这部电影并不是由故事情节进行推动，而是用人物的心理状态作为电影内部节奏起承转合的离合器，密闭的车厢为人物的情绪主导发挥提供了大舞台。这为他后来更深入的探索奠定了基础。相关搜索：
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