我跟你说，这部《忏悔》特别有意思，从头到尾就是一间屋子、两个人，但你绝对不会觉得闷。剧情真正的亮点在于，你以为在听忏悔，最后发现自己也被卷进了善恶的判断迷宫。导演没给任何花哨的闪回或视觉奇观，反而把悬念钉死在台词里：你分不清他是在真心忏悔，还是在玩一场更深的心理游戏。导演布拉德·米尔曼采用极简的单一场景叙事，将悬念完全建立在对话的频率与停顿之间。基弗·萨瑟兰收敛了以往角色中的暴烈倾向，转而用脸部僵硬肌肉的细微抽搐来传递内心溃败；约翰·赫特出场时间极短，但仅凭几段低声念白便为整部戏注入了道德重量。适合那些不惧怕长篇对白、愿意从演员的皱纹和眼神里品出情绪变化的影迷。
在瓦尔拉姆·阿拉维泽下葬的第二天，他的尸体被人掘起来放在他家的窗前。挖墓的是一个女人，她在法庭上的供词和回忆使人们重新回到独裁者阿拉维泽残暴肆虐的年代。他将不计其数的无辜者冠以“人民公敌”的罪名投入监狱。阿拉维泽的儿子最后幡然省悟，亲自将父亲的尸体从山崖丢下了大河……本片中他使用令人惊叹的造型手段，以诗意的语言讲述了一个关于罪恶与惩罚、忏悔与醒悟的故事。本片是阿布拉泽三部曲的第三部，前两部风别为《愿望树》和《祈求》， 《悔悟》被认为是苏联电影改革的“第一只春燕”。 40届戛纳电影节评委会大奖（1987年）相关搜索：
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