故事是这样的：一位曾拍过草原电影的蒙古族老导演，在癌症晚期被女儿从国外接回家。比起同类题材常见的戏剧化冲突（比如《地久天长》里的大悲大恸），这部片子更像生活本身：琐碎、干燥、有气无力。德格娜把镜头压得很低，几乎贴着生活拍——父亲剃头时掉落的碎发、女儿在病房里百无聊赖地拨橘子皮、母亲沉默着把药片一粒粒抠出来。 ★。 影片采用极简的固定机位和大量留白，用缓慢的节奏挤压出人物之间无法言说的疼痛。他固执地抽烟、喝酒、穿皮衣，对着摄像机讲年轻时拍马群的故事，却很少直视女儿的眼睛。
濒临死亡的父亲（涂们饰）有着辉煌的过去，虽英雄迟暮但内心依然狂放不羁，以异于常人、不近情理的倔强态度抗拒着死亡 的召唤；国外回来的山山（德格娜饰）仍然处在叛逆期，完全无法融入父辈的生活，蹂躏着自己的情感和身体；母亲（艾丽娅饰）亦与父亲、山山拥有完全不同的生活观、价值观，已在世俗红尘生活中游刃有余，招人烦又令人怜悯；还有琐碎、世俗的姑姑，慈悲的奶奶。一家人在父亲即将告别人世的短暂时间里，彼此交织、碰撞又互相隔膜，怀着许多人生解不开的愁绪，夹杂着种种酸涩滋味及各种复杂情绪，但最终送走死亡，告别过去，迎来新生，尤其是随着山山的结婚生子，意味着她亦有了真正的心灵归宿。
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