赛尔日·波宗在《唐璜2022》中重构了经典的套层叙事：现实与舞台表演相互渗透，唐璜的每一次诱惑都是一场即兴的微型戏剧。塔哈·拉希姆的表演没有刻意煽情，他困惑地追问、笨拙地追逐，像一只被淋湿的大型犬；维尔日妮·埃菲拉则用几个沉默的镜头就撑起了“离去者”的复杂心理。整部影片就像一场精心编排的社交游戏，每个人都在扮演自己未必承认的角色。适合喜欢用幽默消化情感别扭、对“现代人如何爱”有好奇心的观众，不介意影片结尾留一点脆生生的余味。
剧情嘛，说是浪子遇到克星，但完全猜不到往哪走。
维尔日妮·埃菲拉演他最后一位恋人，用眼神里的犹豫和嘴角的苦笑撑起了整部戏的情感重量。
Laurent est abandonné le jour de son mariage. Il se jette alors dans une quête effrénée du plaisir. Comment séduit-il ? En chantant. Mais le travail le rappelle bientôt à ses obligations – Laurent est un acteur en train de répéter « Don Juan ». Hélas, tout se dérègle : ses nouvelles conquêtes lui résistent, il est tabassé par une femme, sa partenaire n’arrive pas à incarner Elvire et perd pied au point de disparaître… L’actrice qui la remplace se révèle être la femme qui l’a abandonné le jour de son mariage. Le cauchemar va-t-il continuer ou le rêve redevenir possible ? A voir, à chanter, à danser…
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